读 下列材料,找出符合材料观点的选项。 早在 20 世纪 20 年代 , 西方象征主义对中国现代作家就产生了深刻的影响。 《 少年中国 》 杂志最早将象征主义理论和作品介绍到中国 , 这以后 《 小说月报 》 、 《 创造季刊 》 、 《 语丝 》 等杂志纷纷介绍 , 从而也引发了运用象征主义手法的创作热潮。沈从文 1926 年曾模仿象征派大师波德莱尔写作了两首颇具象征意蕴的诗 :《 梦 》 和 《 无题 .》 。 1945 年 , 沈从文在 《 主妇 》 这篇小说中说 :“ 有人称我为‘象征主义者’我从不分辩”“一个象征主义者 , 一点不错。”在 《 边城 》 中 , 沈从文正是成功地运用象征手法 , 把作者的观念寓含在形象的表现中 , 使作品产生了深刻的艺术底蕴和巨大的艺术感染力。 厨川白村说 :“ 生命力受了压抑而生的苦闷懊恼是文艺的根底 , 而其表现法乃是广义的象征主义”,“凡有一切文艺 , 古往今来 , 是无不在这样的意义上 , 用着象征主义的表现法的。”他所阐析的主要是文艺创作的一种直接动因 , 继而将文艺理解为这种创作直接动因的象征。而沈从文曾在 《 水云 》 中这样表白创作 《 边城 》 的动因之一 :“ 我准备创造一点纯粹的诗 , 与生活不相粘附的诗 , 情感上积压下来的一点东西 , 家庭生活并不能完全中和它、消耗它 , 我需要一点传奇 , 一种出于不巧的痛苦经验 , 一分从我‘过去’负责所必然发生的悲剧。换言之 , 即完美爱情生活并不能调整我的生命 , 还要用一种温暖的笔调来写爱情 , 写那种和我目前生活完全相反 , 然而与我过去感情十分相近的牧歌 , 方可望生活得到平衡。”沈从文想通过 《 边城 》 的创作象征自己年青时代的爱情痛苦并使其得到释放。作者曾在 《 水云 》 里叙述了写 《 边城 》 的经过 :“ 一面让细碎阳光洒在纸上 , 一面将我某种受压抑的梦写在纸上。”厨川白村和沈从文二者的表述是如此的一致。翠翠的形象来源之一是泸溪县绒线铺的女孩子。“我写 《 边城 》 的故事时 , 弄渡船的外孙女 , 温柔的品性 , 就是从那绒线铺的女孩子印象得来。”( 《 湘西散记 · 老伴 》 ) 沈从文见过许多这样温柔的女孩 , 也写过许多 , 可见他是喜爱这样温柔的女孩的。结婚后 , 沈从文渐渐发现他与夫人之间存在一种能“生长野草和霉苔”的“生命的空隙”,“还有点 ...... 不易平衡。”他想在“在这空隙处种一点花 , 种一个梦。” (《 主妇 》) 恰好此时有“偶然”介入他的生活 , 这使他纷乱的情感有所抬头 , 但理性又阻止情感的抬头 , 由此 , 作家产生一种深重的情感压抑 ,《 边城 》 的写作就是这种压抑的情感的释放。也就是说从创作动因上看 《 边城 》 表现法乃是广义的象征主义。 ( 摘自伍丹阳 《< 边城 > 的象征主义特色 》 ,载 《 邵阳学院学报 》 , 2005 年第 3 期 ) 根据上述材料,选出下列观点正确的选项( )。