仔细阅读下列材料后,根据材料选出正确的论述( )。 怎样认识变形与夸张的关系,动画理论界意见不一。有的认为变形和夸张是对等的关系,有的认为变形的目 的是夸张,还有的认为它们是两种不同的但又有联系的动画艺术方法。变形是手段,变形确实可以达到夸张的艺 术效果,夸张更多地是从艺术效果上讲的,变形和夸张至少不是一对一的关系。彭玲教授在论述“动画造型创作 的基本方法”时,强调“变形法”是与“夸张法”既相联系而又有区别的方法,她指出: “从创作效果看,夸张 包括变形,因此变形法属于夸张法范畴,但变形与夸张是有区别的。夸张是以物象原型为基础进行外在的直观地 延伸、变化、增减,赋予其代表性特征并加以强调;变形是经过创作者主观分析后,将一个客观实物用艺术手段 改变其原有形状,得到一个新的艺术形象,这个对象和它本体物象的外型有显著区别,是创作的新形象。” 陈静晗、认为“变形”产生“夸张”。他们在《影视动画动态造型基础》第一章“对于人体的理解” 中谈到“动画、漫画、游戏中的人体比例”时就谈到了“变形”问题,他们对人体“变形”的基本方法进行了阐 释,指出: “在变形的过程中要找到比例变化中哪些部位是变化的、哪些部位是不变的,头部的大小是不变的, 因为是以头部为参照的,四肢是可以随着身体的比例伸长和缩短的,这样便产生了夸张。” 贾否《动画创作基础》在谈到动画创作的“实用意义”时,认为“变形”与“魔幻”、“夸张”等一样是动画创 作的一种功能,他明确指出:“动画创作具有魔幻,夸张及变形的功能,对儿童观众具有强烈的吸引力,生动可 爱的形象和有趣的动作具有特殊的艺术感染力,......”他还对“元素变形”进行了充分的论述,他强调: “元素 变形是动画最有效的手段之一,我们喜欢动画形象的原因主要是动画形象在生活中不存在,有时动画形象似乎像 某某人,但决不是某某人。原因是动画形象的造型元素都是经过变形处理的艺术符号,例如超常的大眼睛 、小 鼻子,简化的形体结构与夸张的轮廓线。” 在谈到“设定视觉逻辑线索”时,贾否认为:“动画视觉逻辑线索可以不受自然状态限制,强调主观情调和 变形的视觉效果,人物与景物的关系追求相对合理,可以适当夸大或者突出某些视觉意境,用生动的画面效果吸 引观众的注意力,但是要符合剧情内容和导演的叙事风格。”这里论述“强调主观情调和变形的效果”要符合内 容和风格的需要,我们认为是非常正确的。 —— 摘自冯念《变形艺术研究的几个问题》,载《湖北师范学院学报》, 2012 年第 1 期 根据上述材料,选出论述正确的选项( )。