这是一个善用联想意义的例子,联想意义也是最易误用而生流弊。 联想起于习惯,习惯老是喜欢走熟路,熟路抵抗力最低,引诱性最大,一人走过,人人就都跟着走,愈走就愈平滑俗滥,没有一点新奇的意味。字被人用得太滥,也是如此。从前做诗文的人都依《文料触机》《幼学琼林》《事类统编》之类书籍,要找词藻典故,都到那里去乞灵。美人都是“ 柳腰桃面” “ 王嫱、西施”,才子都是“ 学富五车,才高八斗”;谈风景必是“ 春花秋月”,叙离别不离“ 柳岸灞桥”;做买卖都有“ 端木遗风”,到现在用铅字排印书籍还是“ 付梓” “ 杀青”。 像这样的例子举不胜举。 他们是从前人所谓“ 套语”,我们所谓“ 滥调”。 一件事物发生时立即使你联想到一些套语滥调,而你也就安于套语滥调,毫不斟酌地使用它们,并且自鸣得意。 这就是近代文艺心理学家所说的“ 套板反应”。 一个人的心理习惯如果老是倾向于“ 套板反应”,他就根本与文艺无缘。 因为就作者说,“ 套板反应” 和创造的动机是仇敌;就读者说,它引不起新鲜而真切的情趣。 一个作者在用字用词上离不掉“ 套板反应”,在运思布局上面,甚至在整个人生态度方面也就难免如此。不过习惯力量的深度常非我们意料所及。 沿着习惯的去做,总比新创较省力,人生来有惰性。常使我们不知不觉地一滑就滑到“ 套板反应” 里去。 你如果随便在报章杂志或是尺牍宣言里面挑一段文章来分析,你就会发现那里面的思想情感和语言,大半都由“ 套板反应” 起来的。 韩愈谈他自己做古文“ 惟陈言之务去”。 这是一句最紧要的教训。 语言跟着思维情感走,你不肯用俗滥的语言,自然也就不肯用俗滥的思想情感;你遇事就会朝深一层去想,你的文章也就是真正是“ 作” 出来的,不致落入下乘。 ———选自潜《咬文嚼字》 11 下列对“ 联想” 的解说和推断,有误的一项是 ( )