请看下面的三段话: “曲艺的表演,通常由说功、唱功、做功及身手技艺四部分组成。演员在深刻理解、体验生活的基础上,运用艺术化的口语 ( 各地方曲种使用各地方言口语 ) ,通过诸因素的协调配合,以良好的表演风度,达到叙述事件、塑造艺术形象、抒发思想情感、满足不同层次的观众对曲艺艺术欣赏需要的目的,并以此显示出各自的功力与艺术造诣”。 “声音化妆,一作声音造型,这是当代曲艺演员总结出来的一种说功技巧。演员在展示、刻画人物时,经常要用不同的声调、口气、方言来区别和表现各个角色,往往不用特意标明是谁谁所言,仅凭着语气、声音的显示、对比,即令听众如闻其声、如见其人,将一个个性格迥异、色彩鲜明的人物展现在舞台上。例如苏州评话《包公案》‘五死庞妃’一节中即同时出现五个老旦式的人物:杨老太君、李娘娘、狄娘娘、呼延令君、陶令君,技艺高超的演员可以用不同的声调、语速、音色将五个人物一一区分开来”。 “曲艺演员塑造人物、表情达意,除去运用口中言语外,必须借助面部表情尤其是眼神的显示与变化,给予更加直观的表现,以充分调动观众的丰富想象。实践证明,技艺高超的演员,一扭脸,一定睛,一转头,一变视线,即可塑造、区别出好几个人物......面部的表情,以眼神为要,各色人等及其七情六欲,均可通过演员眼神的细微变化予以形象化表现。说唱者恰当地运用眼睛的变化,即可以生动地再现书曲中人物的种种神情、态度,又可以发挥点示周围虚拟物体的高低远近位置、大小方圆形状及方位变移等作用。对曲本内容所规定的环境、气氛,演员也可以通过眼神将其感受表达出来,辅助语言描绘,携引观众进入必要的情境之中。此外.演员也往往依靠眼神、视线等与观众联络,进行直接的情感交流,收到台上台下共同进行艺术创造活动的功效”。 关于这三段话,下列表述正确的是( )。 A 、这三段话出自姜昆、戴宏森主编《中国曲艺概论》“第四编 曲艺表演论” ( 卢昌五执笔,人民文学出版社 2005 年版 ) 。 B 、第一段话是对曲艺的表演进行了概括,第二段话讲的是声音对说唱内容的塑造,第三段话对曲艺演员的相关表演手法进行了归纳、梳理。 C 、这三段话是对说唱表演的总结,使看不到说唱的人能够全方位地感受说唱音乐的本体表现与艺术魅力。说唱音乐研究把这些重要因素考虑进去,才能使音乐上的分析更加贴切与深入,避免了技术分析与音乐研究成为不搭调的“两层皮”。 D 、这三段话运用的观点,都是从高深的西方戏剧表演理论中借鉴过来的。