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【简答题】

(三) 1 在绘画的艺术处理上,有时也可以看到这一点。 2 宋朝画家张择端的《清明上河图》是我们熟悉的名画。它的手卷的形式赋予它以空间、时间都很长的 “持续性”。画家利用树木、船只、房屋,特别是那无尽的瓦垄的一些共同特征,重复排列,以取得几条街道(亦即画面)的统一性。当然,在重复之中同时还闪烁着无穷的变化。不同阶段的重点也螺旋式地变换着在画面上的位置,步步引人入胜。画家在你还未意识到以前,就已经成功地以各式各样的重复把你的感受的方向控制住了。 宋朝名画家李公麟在他的《放牧图》中对于重复性的运用就更加突出了。整幅手卷就是无数匹马的重复,就像一首乐曲,用“骑”和“马”分成几个“主题”和“变奏”的“乐章”,表示原野上低伏缓和的山坡的寥寥几笔线条和疏疏落落的几棵孤单的树就是它的“伴奏”。这种“伴奏”(背景)与主题间简繁的强烈对比也是画家惨淡经营的匠心所在。 3 上面所谈的那种重复与变化的统一在建筑物形象的艺术效果上起着极其重要的作用。古今中外的无数建筑,除去极少数例外,几乎都以重复运用各种构件或其他构成部分作为取得艺术效果的重要手段之一。就举首都人民大会堂为例。它的艺术效果中一个最突出的因素就是那几十根柱子。虽然在不同的部位上,这一列和另一列柱在高低大小上略有不同,但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的简单重复。至于其他门、窗、檐、额等等,也都是一个个依样葫芦。这种重复却是给予这座建筑以统一性和雄伟气概的一个重要因素,是它的形象上最突出的特征之一。 4 历史上最杰出的一个例子是北京的明清故宫。从已被拆除了的中华门 (大明门、大清门)开始就以一间接着一间,重复了又重复的千步廊一口气排列到。从到端门、午门又是一间间重复着的“千篇一律”的朝房。再进去,太和门和太和殿、中和殿、保和殿成为一组“前三殿”与乾清门和乾清宫、交泰殿、坤宁宫成为一组的“后三殿”的大同小异的重复,就更像乐曲中的主题和“变奏”;每一座的本身也是许多构件和构成部分(乐句、乐段)的重复;而东西两侧的廊、庑、楼、门,又是比较低微的,以重复为主但亦有相当变化的“伴奏”。然而整个故宫,它的每一个组群,每一个殿、阁、廊、门却全部都是按照明清两朝工部的“工程做法”的统一规格、统一形式建造的,连彩画、雕饰也尽如此,都是无尽的重复。我们完全可以说它们“千篇一律”。但是,谁能不感到,从一步步走进去,就如同置身于一幅大“手卷”里漫步;在时间持续的同时,空间也连续着“流动”。那些殿堂、楼门、廊庑虽然制作方法千篇一律,然而每走几步,前瞻后顾、左睇右盼,那整个景色的轮廓、光影,却都在不断地改变着,一个接着一个新的画面出现在周围,千变万化。空间与时间,重复与变化的辩证统一在北京故宫中达到了最高的境界。 5颐和园里的谐趣园,绕池环览整整三百六十度周圈,也可以看到这点。至于颐和园的长廊,可谓千篇一律之尤者也。然而正是那 目之所及的无尽的重复,才给游人以那种只有它才能给人的特殊感受。大胆来个荒谬绝伦 的设想:那八百米长廊的几百根柱子,几百根梁枋,一根方,一根圆,一根八角,一根六角 ......一根肥,一根瘦,一根曲,一根直......一根木,一根石,一根铜,一根钢筋混凝土......一根红,一根绿,一根黄,一根蓝......一根素净无饰,一根高浮盘龙,一根浅雕卷草,一根彩绘团花......这样“千变万化”地排列过去,那长廊将成何景象!

参考答案:
参考解析:
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举一反三

【单选题】我国普通钢筋混凝土中配置的钢筋主要是( )。

A.
冷弯薄壁钢筋
B.
冷轧带肋钢筋
C.
热轧钢筋
D.
预应力混凝土用热处理钢筋

【多选题】下列关于钢筋混凝土受压构件箍筋说法正确的是( )。

A.
箍筋间距不应大于400mm且不应大于构件截面的短边尺寸,且不应大于15d。
B.
在纵筋搭接长度范围内,箍筋的间距不应大于5d,且不应大于100mm。
C.
当柱中全部纵向受力钢筋的配筋率超过3%时,箍筋直径不应小于6mm。
D.
当柱截面短边尺寸大于400mm且各边纵向受力钢筋多于3根时,应设置复合箍筋。

【单选题】陈列在北京人民大会堂四川厅的巨幅作品是 。( )

A.
《蜀宫乐女演乐图》
B.
《熊猫》
C.
《水草鲤鱼》
D.
《芙蓉鲤鱼》

【单选题】2021年6月29日10时,“七一勋章”颁授仪式在人民大会堂隆重举行,以下和新疆有关的人物没有被授予“七一勋章”的是:

A.
旗帜鲜明同“三股势力”作坚决斗争的先进模范买买提江·吾买尔
B.
为解救落入冰窟的儿童不幸英勇牺牲的拉齐尼·巴依卡
C.
被誉为边境线上的“活界碑”的魏德友
D.
被誉为高原医学事业开拓者的吴天一