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"被摄物"相关考试题目
1.
当画面有多个被摄物，摄像机无法识别被摄主体，导致主体模糊，或焦点飘移，正确的操作方法是（）
2.
由光圈和快门分别控制进入镜头的光线强度和胶片的感光时间长短,使被摄物象在相机的感光或记录媒介上得到最佳表现的过程称为 ()。
3.
商业摄影中，像素影响还原被摄物的真实色彩。()
4.
在被摄物的运动幅度较大时,我们可以进行多张连拍来加大成功率。
5.
对焦就是让被摄物形成清晰的像。
6.
照片中的被摄物过暗且看不清物体的色泽和细节:意味着()
7.
摄像机在低于被摄物水平线的位置拍摄，拍出来的画面给人的感觉是（ ）。
8.
当光线的方位与被摄物的正前方成90度角,这时被摄物立体感强,这种光线是( )p142
9.
用相机拍照时，被摄物越近，视差就越明显。
10.
（）是将摄相机镜头置于正常水平线之下，从低处向上拍摄被摄物。
11.
利用长焦距镜头裁切被摄物的局部，画面在经过压缩之后，失去了______的特征，所有的物体都缺乏比例参照关系，从而改变了景物原有的真实面貌，获得了新画面的构成。
12.
主光即为被摄物的主要光源,一般情况下主光是放置在摄像机的()角位置。
13.
照片的基调取决于被摄体本身色调的深浅，以及被摄物的偏色现象，而这些因素最终受着（）的影响。
14.
使用手机的外接CPL偏振镜,若要降低水面或橱窗的反光,需要保持与被摄物表面30-40度角。
15.
照片的基调取决于被摄体本身色调的深浅，以及被摄物的偏色现象，而这些因素最终受着（）的影响。
16.
《比例照相规则》规定：拍摄透明被摄物时，则可选用（ ）。
17.
利用长焦距镜头裁切被摄物的局部画面，在经过压缩之后
18.
光可以使被摄物的明亮部分与阴暗部分产生（）差别，这种差别所造成的对比就是画面中的（）反差。
19.
被摄物在胶片上成像的大小取决于镜头（）。
20.
电影叙事:构图是景框中的被摄物摆设的方式。从最基本的层面来看,好的构图有助于叙事展开。它推动故事的进行,并帮助观众理解影片的基本情况。进一步看,好的构图有传达意义的功能。
21.
当光线的方位与被摄物的正前方成90度角，这时被摄物立体感强，这种光线是逆光。
22.
当光线的方位与被摄物的正前方成90度角，这时被摄物立体感强，这种光线是（）。
23.
摄影是光的艺术，没有光就没有摄影。那些令人震撼的摄影作品，都是依靠光来完成的。摄影用光主要是为了满足感光的需要以及控制被摄物的（）
24.
显微摄影拍摄时，对某一被摄物进行上百张拍摄，主要目的是（ ）
25.
入射式测光表直接测量被摄物的( )。
26.
被摄物的大小与在感光元件上形成的影像的比例指的是（ ）
27.
被摄物在胶片上成像的大小取决于镜头（）。
28.
闭路电视监控系统中,通常要求摄像机的灵敏度不低于被摄物表面照度的( )。
29.
《比例照相规则》规定：进行黑白摄影时，如被摄物为深色调，选用（ ）。
30.
光比是被摄物暗面与亮面的受光比例。
31.
当日光为( )，被摄物产生阴阳面，这时将反光板置于日光对侧，可照亮其阴面。
32.
闭路电视监控系统中，应选摄像机的灵敏度为被摄物表面照度的( )。
33.
镜头焦距长，被摄物在胶片上成像（）。
34.
《比例照相规则》规定：拍摄纵向物体时，比例尺应置于被摄物的一侧，与画面成比例横向放置。( )
35.
前侧光是指被摄物前( )度方位的正面侧光。
36.
光源投射在被摄物上的光线（）即被称作光照度
37.
镜头焦距长，被摄物在胶片上成像()。
38.
镜头焦距长短决定被摄物在胶片上成像的( )。
39.
动态构图只受被摄物运动的影响。( )
40.
镜头焦距长，被摄物在胶片上成像（）。
41.
利用长焦距镜头裁切被摄物的局部，画面在经过压缩之后，失去了______的特征，所有的物体都缺乏比例参照关系，从而改变了景物原有的真实面貌，获得了新画面的构成。
42.
逆光 方位与被摄物正前方成180度角,又叫背光或正逆光。这种光线使物体正面完全阴暗,但可清楚勾画出 。
43.
划分景别的依据是被摄物在画面中的大小,它主要是由镜头与被摄物距离的远近以及焦距的长短形成的
44.
摄像机在高于被摄物水平线的位置拍摄，出来的画面给人的感觉是（）。
45.
（ ）灯，闪光时间短，被摄物不会震动模糊；不发高温；易于携带，使用方便。
46.
摄像机在高于被摄物水平线的位置拍摄，出来的画面给人的感觉是（）
47.
利用长焦距镜头裁切被摄物的局部，画面在经过压缩之后，失去了______的特征，所有的物体都缺乏比例参照关系，从而改变了景物原有的真实面貌，获得了新画面的构成。
48.
闭路电视监控系统中，通常要求摄像机的灵敏度不低于被摄物表面照度的（）。
49.
闭路电视监控系统中，通常要求摄像机的灵敏度不低于被摄物表面照度的（）。
50.
连续自动对焦善于捕捉运动的被摄物。
