茅盾的著名散文《风景谈》意境开阔,格调高昂明快,热情洋溢,给人以战斗的激情和积极向上的力量。 作品寓情于景,借景抒情;又由于当时创作环境的关系,作者不是直接写景,而是曲写,借写大西北自然风光的美,赞美那些伟大中之最伟大者;但读者明白这里写的是陕甘宁边区的延安,从而形成了含蓄的特点。 在描写手法上,作品借鉴了电影镜头的表现方式来描绘风景,如写高原晚归时,“这时候忽然从山脊上长出两只牛角来,随即牛的全身也出现,掮着犁的人形也出现”,仿佛电影镜头的定格,给人以视觉美,还特别注意光、影、色彩、音响的搭配,有极强的画面感。 另外,《风景谈》文笔优美,用词准确简练,几幅画面无不给人以美的享受。抒情与议论相结合,并巧妙地将六幅风景画有机组接,且层层递进。

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一、庞大严密的组织结构,波澜起伏的情节安排。作者巧妙地把高公馆内外各种人物、各种矛盾纠葛,同祖孙两代矛盾冲突这条主线织成一体。小说的故事情节紧紧地围绕这个主要矛盾冲突步展开,波澜起伏,跌宕有致。 二、塑造了众多的个性鲜明的人物形象。 比如觉慧是叛逆者的典型。他不听高老太爷的话积极参加学生运动,上街游行,发传单,编辑进步刊物;最后坚决要求出走,与封建大家庭彻底决裂。但觉慧也有幼稚的一面,他爱鸣凤,但又觉得他们之间有一道难以逾越的鸿沟,最后甚至决定要“放弃”鸣风,以顾全“献身热诚”和“自尊心”。觉慧是转折时期进步青年的形象,尽管这个形象有一些弱点,但却是真实的,可信的,因而也是丰满的。 觉新是高公馆的“长房子孙”,是封建礼教的维护者,同时又是封建礼教的受害者和牺牲者。除了觉慧和觉新,高老太爷的形象也比较突出。 另外,作者还塑造了许多有血有肉的女性形象,如鸣凤的纯洁而刚烈,瑞珏的善良而厚道,梅芬的温顺而驯良,都给人留下深刻的印象。 三、浓厚的抒情风格。巴金满怀激情地描写他笔下的人物,并贯注了强烈的爱憎之情。另外,巴金还调动多种抒情手法,把主观情感与个性刻画结合起来,把情感叙述与内心独自结合起来,并充分运用人物的书信、日记、梦幻等形式来描写心理活动,加上酣畅的语言.形成了《家》独特的抒情风格

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沈从文在湘西方言的基础上,吸取文言文和书面语的特长,形成了《边城》的独特的语言风格。首先,作品的语言富有浓郁的地方色彩。作品中的叙述语言新鲜、贴切,人物对话生动、谐趣,传神地勾勒出了边城人们特有的神采和风韵。其次,在句式上,作品多使用简峭的短句,显得格调古朴、生动而有灵气。最后,由于注重抒情和造镜,作品的语言还极富情感美和色彩美。

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所谓“三美”,即“音乐的美”(音节)、“绘画的美”(辞藻)、“建筑的美”(节的匀称和句的均齐)。从“音乐的美”来看,全诗每行由三个二音尺和一个三音尺构成,加之每节一韵,结尾又多用双音词,读起来朗朗上口,形成一种和谐动听的音乐之美。从“建筑的美”来看,全诗每行字数相等,每小节行数也相等,形成了标准的“豆腐干”型,在视觉上造成整齐划一的建筑美。诗人在辞藻的选择和运用上,注意色彩的鲜明和反差对比的强烈,注意体现象形文字状形绘声的优长,形成“绘画的美”。

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《雷雨》是曹禺先生的一部话剧。它以20世纪20年代的中国城市社会为背景,描写了一个以周朴园为代表的具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭生活的悲剧。该剧具有明显的反封建意义。《雷雨》是曹禺创作的第一部话剧,也是中国话剧史上一部杰出作品,他标志着中国话剧走向成熟。

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以茅盾的小说《子夜》为代表的一类小说,后来成为左翼文学公认的主流。《子夜》为中国“革命现实主义文学”确立了一种经典的写作模式――全景式、史诗性地反映社会现实,运用一定的社会科学理论对复杂的社会现象进行理性分析,在时代的典型环境中塑造时代的典型人物,在具有强烈戏剧性的情节中展现人物性格及其成长的心路历程。

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