李商隐诗歌朦胧多义性形成的原因： （1）把心灵世界作为表现对象，往往写的是一种不知所起的莫名的情绪 （2）诗歌意象的恍惚迷离及错综跳跃 （3）用典多而灵活 关于《锦瑟》之作意，历来众说纷纭，大致有：赋锦瑟说、悼亡说、编集之自序说、伤唐室之残破说、自伤身世说等。诗的首尾两联已点明其是思华年而不胜惘然之作。《锦瑟》表达的是一种复杂精微的人生经验和人生感受，一种主观化的人生意绪和心灵化的人生体验。它本身就具有某种复杂性、抽象性和模糊性，再通过诗人特有的象征艺术形式的表达，从而使诗境变得更加模糊、朦胧。

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李煜的词极有艺术个性，具体表现在： （1）感情纯真任纵而较少理性节制。 前期写宫廷享乐生活的作品，对自己的沉迷和陶醉，不加掩饰，后期词写亡国之痛，血泪交迸。因为情真，所以感人。由于李煜是一位多愁善感的诗人，他从自己国破家亡的惨痛遭遇中，直悟人生苦难无常的悲哀，从而表现了一种深刻而广泛的人世之悲，通向所有人都可能有的对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，这是一种更高类型的情感，因而能获得广泛的共鸣。（2）用白描写人物的动作、情态和心理，用白描写场景，用白描点染景物，创造情景交融的意境，用白描的手法抒情，以白描手法直写观感，使李煜的词有较强的直接感发的力量。（3）语言的直白通俗与形象精炼。 王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” “变伶工之词而为士大夫之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力，这也正是李煜的贡献所在。

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安娜・卡列尼娜是托尔斯泰的同名作品中的主人公，作品展示了她爱情追求的悲剧。造成她爱情悲剧的原因是多方面的。 首先是社会、时代的原因。（1）不幸的婚姻埋下了她悲剧的种子。在她不谙时事的时候，就被家长包办嫁给了大她20岁的“官僚机器”卡列宁，过一种没有爱情的生活，感情处于一种长期压抑的状态。（2）上流社会对她爱情追求的打击。伴随着19世纪后期俄国资本主义的发展，个性自由与解放思想影响俄国。邂逅沃伦斯基，唤醒了安娜沉睡的爱情。但上流社会不允许她大胆的、真诚的爱情追求：或不予离婚使她暴露在尴尬的情妇处境里，或剥夺她对儿子的看护教育权，或干脆对她关闭上流社会社交界的大门。爱情追求让她失去了一切，走投无路。 其次是安娜个人的原因。贵族出身和上流社会的教养，局限了安娜的爱情追求之路。她不时地产生负罪感，如她在一次重病时，屈辱地请求丈夫卡列宁原谅自己和沃伦斯基。在失去亲人的理解、被上流社会关闭大门、怀疑沃伦斯基对自己的爱情褪色之后，她找不到生活的依靠和精神慰藉，疑神疑鬼，终致精神崩溃，卧轨自杀身亡。 安娜的爱情悲剧是社会、时代的悲剧，也是她个人性格的悲剧。通过安娜的悲剧，作品批判了封建礼教制度和上流社会的罪恶。

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永嘉四灵：是指徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人。因为他们的字或号中都有一“灵”字，故称“四灵诗派”。又因为他们都是永嘉（今浙江温州）人，所以又称“永嘉四灵”。四灵诗人反对江西诗派生硬晦涩的诗风，他们推崇晚唐的贾岛、姚合讲究字句声律的作诗方法和野逸清瘦的诗风。内容狭窄，以描写身边眼前的山林景物来表示自己的清高脱俗。

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巴尔扎克说过：法国历史要做它的主人，我要做它的书记。《人间喜剧》艺术地再现了19世纪上半页法国历史的发展趋势和社会全貌。 （1）反映了贵族阶级的衰亡史。――结合法国历史的情况，以《古物陈列室》、《苏城舞会》、《高老头》、《弃妇》等作品为例分析。 （2）反映了资产阶级的血型发家史和上升史。――结合法国历史的发展情况，以《高利贷者》、《欧也妮・葛朗台》、《纽沁根银行》、《农民》等作品为例分析。 （3）暴露了人与人之间冷酷的金钱关系，批判了金钱罪恶。――――以《高老头》、《欧也妮・葛朗台》、《夏倍上校》等作品为例分析。 《人间喜剧》以其90多部作品的宏大篇制，艺术地再现了法国19世纪上半页贵族阶级衰亡、资产阶级上升的历史图画，再现了金钱观念深入人心、社会道德急剧沦丧的社会图景，不愧为“艺术的编年史”。

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西昆体：西昆体因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。西昆体的作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵的特点。其得益之处为对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征；其缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵，缺乏李诗的真挚情感和深沉感慨，诗歌体裁范围狭窄，徒有模仿，缺乏创新精神，没有自成一家的气概。

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（1）“糖葫芦”式的结构。以乞乞科夫收购“死魂灵”为主线，通过写他依次与五个农奴主打交道的故事，串联、构思作品。（2）综合塑造人物形象的方法。①典型环境中的典型人物：以境写人；②细节描写：以真实的细节描写刻画人物的特征；③肖像描写；④个性化的语音描写。（3）“含泪的笑”：通过展示不同类型的农奴主的“群丑图”，暴露了农奴制的腐朽，极具讽刺性（笑）；但作品中又不时流露出对制度的不忍和对祖国前途命运的担忧。这体现了作者改良主义世界观的局限和思想矛盾。

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花间词派因五代后蜀赵崇祚于广政三年（940）选录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松等人的词作所编的《花间集》而得名。花间词人所写的词都是供歌筵酒席宴演唱，内容不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席。文采繁华，轻柔艳丽，词风自然缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉的气味。

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⑴强调感情的抒发，有强烈的主观抒情性――主要表现在诗歌创作方面：华兹华斯的诗论，拜伦等人的诗歌例析。（2）着力于表现自然景物和乡间的淳朴生活，歌颂和赞美大自然――作为对古典主义注重历史题材和宫廷、贵族生活的反拨；浪漫主义文学热衷描写自然例析。（3）擅用夸张手法，追求强烈的艺术效果――主要表现在叙事文学创作方面：雨果的文论、作品例析。（4）重视民间文学和民族传统――作为对古典主义推崇古希腊罗马文学、追求典雅崇高艺术风格的反拨；文学表现例析。

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大历十才子：唐大历年间，出现了短时的升平气象，其时文坛活跃着一群诗人。其成员是卢纶、吉中浮、韩�、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿��、夏侯审、李端，号“大历十才子。”大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他们的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大多写得精致工整，其钱起成就最高。

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