帆拱是拜占庭建筑结构的一大创造，它彻底解决了在方形平面上使用穹顶的结构和建筑形式问题，使集中式型制得到发展。帆拱的做法是，在4个柱墩上沿方形平面的4边发券，在它们之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶。这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4边被发券切割之后余下的部分，我们把水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的三角形部分称为帆拱。这样，帆拱加上一段鼓座，就可以把主穹顶托得很高，也形成了穹顶统帅下的灵活多变的内部空间。帆拱对欧洲古代纪念性建筑型制的发展作出了巨大贡献。

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高技派

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哥特风格首先出现在法国，其第一个成熟的作品是巴黎圣母院。该教堂平面宽48米，深130米，可容纳近万人。入口照例在西，前面的广场是市民集会和活动中心，东端是祭坛，围成半圆的回廊和一间间祈祷室。其西立面很美，是典型的哥特式双塔构图：底层有深深内凹的三座透视门，券内侧的层层线脚布满了雕像。二层正中是一个象征天堂的玫瑰窗，直径近13米，用石板镂空雕成，镶嵌彩色玻璃，左右大尖拱下各有两个窗子。顶层左右个耸立一座塔楼，为平顶，也各有两个尖拱窗。在底层与二层之间的横带上刻有26个国王雕像，又瘦又高。二层与顶层之间有一排透空装饰尖拱，它们把左中右三部分横向连接起来。可以看出，尖拱、高窗、壁墩和瘦高的雕像都统一在向上的动势之中，垂直感很强。巴黎圣母院属于哥特早期式，虽然已十分强调垂直线条，但各层之间的水平划分带还比较明显。

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伍重

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飞扶壁是哥特建筑在结构上的一大创造。它利用飞券将墙体所受到的压力传递到一定距离外的墩柱上，由于墙体的解放，可大面积的开窗，而中厅外侧凌空跨越的飞扶壁，轻灵通透，极富弹性，克服了大多数罗马风教堂的沉闷甚至笨拙。这种前所未有的结构创新，成就了前所未有的建筑艺术。 暂无

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后现代

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20世纪60年代在建筑造型风格上注重表现“高度工业技术”的倾向非常活跃，并在理论上极力宣扬机器美学和鼓吹新技术的美感。在高技派建筑中各种钢架、混凝土梁柱、玻璃幕墙以及五颜六色的管道都不加修饰地暴露出来。例如皮阿诺和罗杰斯设计的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心。

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20世纪70-80年代，解构主义揭竿而起，解构主义建筑最突出的表现为：采用歪扭、错位、变形、反转等手法，使建筑显出偶然、无序、奇险、松散，似乎已经失稳的态势，也有人这样形容“解构主义建筑师就像拆卸父亲手表并使之无法修复的坏孩子”

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朗香教堂设计者是柯布西埃，它坐落在一个小山顶上，建筑规模很小，内部主要的空间长约25米，宽约13米，连站代坐只能容纳200多人。柯布西埃设计了一个难以形容的体形。教堂的平面很特别，墙体几乎全是弯曲的。外涂粗糙的白色粉刷，有一面墙是倾斜的，上面有一些大小、形状各异的孔洞，造成室内神秘变换的光线。屋顶为两层钢筋混凝土薄板，向上翻起，有人形容它为“教士的帽子”、“船底”、“合拢的双手”等，十分怪诞。屋顶和墙的交接处留有一道进光的窄缝。主入口缩在那面倾斜的墙体和一个塔体的折缝之间，门是金属做的，只有一扇，门轴在正中间，旋转90°，让人从两旁进出，门扇的正面是柯布西埃的一幅抽象画。总之，朗香教堂的建筑体形和空间都充满想象力，令人联想。

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萨伏伊别墅是现代主义建筑的代表作，设计师是勒•柯布西埃。别墅建在一片草坪上，平面几乎是正方形，共三层。它外观简洁，但内部却十分丰富：底层架空、中部安置门厅、车库、楼梯和斜坡道；二层有一个大起居室，一个同样大的露天起居室和与之相通的半开敞休息空间，几间卧室和厨房；顶层是屋顶花园，也有卧室。坡道创造性地把各层空间贯通起来，室内外有方便的联系，每个角落都能享受到阳光和空气。在这座住宅中，柯布西埃提出的“新建筑（现代主义建筑）的五个特征”――底层架空、屋顶花园、自由平面、自由立面、横向长窗。

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